Копоть на лицах рабочих перестаёт быть приметой тяжёлой доли, а становится знаком причастности к великому делу. В том же году была создана картина Юрия Пименова «Даёшь тяжёлую индустрию! На шесть последующих десятилетий производственная тема становится неотъемлемой частью советского искусства. Впрочем, арсенал художественных средств для изображения индустриальной сферы жизни в своих формальных решениях был вполне интернациональным. Чехословацкий фотограф Яромир Функе, экспериментировавший в диапазоне влияний от Ман Рея до Моголи-Надя, задал шаблон образа заводской трубы в диагонали ромба.

Александр Родченко ищет «правильный ракурс», позволяющий в полной мере увидеть достоинства новой архитектуры.

Познакомьтесь с одинокими украинками!

На малоизвестной фотографии А. Семеляк «Утро индустриальной Украины», с шеренгой бульдозеров на переднем плане, вид металлургического комби11 К этому вреключе. Если на картине «Утро первой пятилетки» мени уже появились прототипы произведений Якова Ромаса запечатлён формирующий- нового стиля. В году был опубликован роман ся промышленный ландшафт, растущие на глазах Фёдора Гладкова «Цемент», получивший позднее домны, то «Утро индустриальной Москвы» статус классического произведения социалистичеКонстантина Юона — это уже городские будни. Томас Делонэ и его забытая смог соединить эпопея», давшее имя новому направлению прозы.

При фо бескрай- кусировании на объект можно обнаружить, что в ние поля, линии заведомо негомогенном пространстве советской электропередач и литературы довольно чётко выделяются специфидымящие трубы, ческие этапы развития. В эпоху первой пятилетки поместив в центр авторы преимущественно писали о гигантских композиции фигуру страдающего бессонницей стройках Илья Эренбург «День второй», Александр Малышкин «Люди из захолустья», Леонид Сталина.

Магнитке, Кузнецкстрою, Комсомоль- ва. Затем востребованной становится тема работы ску, Беломоро-Балтийскому каналу и десяткам промышленности в годы войны — Василий Ажаиных строек и действующих производств требо- ев «Далеко от Москвы», Владимир Попов «Сталь и вались свои летописцы, способные различными шлак», Григорий Коновалов «Истоки», и послевохудожественными средствами решить задачи, по- енного восстановления промышленности — Вера ставленные перед ними партией.

Соцреалистические тексты, перестав активно излучать идеологически заряженные смыслы, превратились в объекты с нейтрализованным пропагандистским потенциалом, которые уже можно безбоязненно, подобно условной третьей части романа «Тридцатая любовь Марины», брать в руки и читать с вполне искренним социально-антропологическим интересом. Магнитогорск — город, в котором мне ещё не удалось побывать, но тем с большим интересом я знакомлюсь с его мифологизированными и документальными репрезентациями.

Серия фотографий Сергея Карпухина «Магнитогорск день города», сделанная в году на смотровой площадке с панорамным видом на комбинат, как принято говорить сегодня, взорвала интернет.

Online Dating in Ostrava, Moravskoslezsky

На одном из снимков, как с изощрённым сарка змом отмечают ком ментаторы, «на фоне индустриального ужаса три магнит ог ор с к и х нимфы изящно держат тонкие сигаретки, р а зм ы т ы й ребенок Название раздела Автор Название статьи. Левая половина снимка вполне вписалась бы в визуальный ряд сцены на балконе из какого-нибудь фильма о бесприютной непутёвой жизни современных горожан.

Причём это могла бы быть и легендарная перестроечная «Маленькая Вера» и «Географ глобус пропил» , изображающий неопределённо-современное время.

Попытка обнаружить высокую концентрацию индустриальных стереотипов и штампов привела меня к наивно-безыскусному графоманскому стихотворению «Индустриальный ад» с посвящением «Нижнетагильскому и Магнитогорскому металлургическим комбинатам» [См. Приведу два вполне репрезентативных четверостишия, вводящих в контекст видения автором одной из разновидностей ада.

Попадают ноги в липкую грязь, Желудок сжимают рвотные спазмы, Во всей атмосфере незримая связь, В воздухе — индустриальные оргазмы. Глаза, забитые стружкой металла, По-прежнему видят клубящийся дым, Густо валящий с прокатного стана, Открывшего дышло навстречу святым Первые две строки как будто отправляют нас в Арканар, созданный и запечатлённый Алексеем Германом. Но что может быть общего у планеты доиндустриального периода с адом промзон металлургических комбинатов и рабочих окраин? Вязкий мир условной осени средневековья на другой планете в фильме «Трудно быть богом» столь же неотвязен как и забытый богом жёсткий мир железоделательной индустрии где-то на земном Урале, сотворённый Томашем Тотом в фильме «Дети чугунных богов» Бессмысленный и абсурдный мир, представленный в этих камерно-эпических кинокартинах герметичен, не смотря на формальную возможность преодоления границ.

Упоминание святых в тексте приведённого мной стихотворения, возможно, спровоцировано поиском рифмы к слову «дым», но богооставлен13 Индустриальный дух места: между жизнью и смертью Для того чтобы почувствовать то, что украинский географ Юлиан Тютюнник называет «индустриальным духом места» [35, с. Промышленные гиганты есть практически в каждом регионе, в каждом крупном, а порой и малом городе. Часть их успешно функционирует, другая же находится в запустении. Существование последних, безусловно, провоцирует на размышления о том, что можно сделать с оказавшимися невостребованными объектами фабрично-заводской цивилизации.

У очень немногих памятников промышленной культуры, как считает Елена Трубина, «есть шанс стать привлекательными компонентами культурного наследия, очищенными от следов запустения и новейших вмешательств, спасенными реставрацией от дальнейшего разложения» [34]. Журналисты пишут не только о музеефикации и джентрификации, но и о реиндустриализации, о создании индустриальных парков, как новой фазе развития промышленности в постиндустриальный период.

Разными способами формируется привлекательный образ чистых производств, а в глянцевых журналах конструируется новый гламурный имидж рабочего человека, который проанализировала Ольга Шабурова [36]. Новые виды репрезентации индустриальности в искусстве можно свести к двум главным моделям: «живой» и «мёртвой».

АФРИКА • Большая российская энциклопедия - электронная версия

В первой демонстрируются работающие предприятия, с практически непременным атрибутом в виде дымящих труб. В этой модели достаточно часто основные события находятся на периферии индустриального ландшафта, который выступает в качестве враждебного отчуждённого.

Впрочем, и в случае включённости героев в производственные процессы, промыш14 Модель руинификации столь же востребована. Невозможно не заметить то, что «большие промышленные объекты умирают словно динозавры, оставляя за собой красоту руин и терпкий запах безработицы. Индастриал, — по словам харьковского писателя Сергея Жадана, — проходит семь кругов производственного ада и превращается в мёртвый индастриал, когда старые цеха, словно католические соборы в туристических центрах, перестают выполнять свою непосредственную функцию, отходя в область истории и шоу-бизнеса» [15, с.

Для Петра Вайля эталоном индустриального безобразия выступали именно харьковские окраины.

• Познакомьтесь с одинокими девушками со всего мира.
• знакомства брачные Карвина.
• вк группа знакомства Теплице;
• женщина ищет мужчину для страпона Прага;

Как можно судить по размышлениям Вайля, в городской эстетике есть своя иерархия безобразного: «Токио — один из самых внешне непривлекательных городов на Земле. Чикаго рядом с ним — чудо гармонии, Версаль. Снова перебор: Япония дальше всех ушла по пути машинной цивилизации, не исключено, что дальше, чем нужно. Самый центр, знаменитая Гиндза, еще сохраняет привитое миру Америкой человеческое лицо. Но все вокруг — урбанистическое нагромождение холодного серо-стального цвета. И дальше, на протяжении центрального Хонсю — от Токио до Осаки — будто рабочие окраины Харькова, внезапно выросшие вверх и вширь» [8].

Индустриальный фон органично вписывается в безысходный сценарий позднесоветского трэша у. В нём есть примечательный эпизод — главный герой, начальник РОВД — везёт ранним утром свою жертву через промзону мимо огромного работающего металлургического комбината, за кадром звучит оптимистическая песня Юрия Лозы «Плот».

Две реальности — отчуждённая индустриальная и человеческая — не пересекаясь, существуют в параллельных измерениях, и трагедии маленьких людей несоизмеримы с мощью тяжёлой индустрии.

Rusdate.ca

Модель «мёртвой» индустриальности в художественном кинематографе берёт своё начало в «Сталкере» Андрея Тарковского В перестроечные годы она была продолжена Константином Лопушанским «Письма мертвого человека», , а затем и другими режиссёрами. Однако, судя по моим наблюдениям, метафизика индустриальности в отечественном кино в значительной степени является самодостаточной и не предполагает корреляции с внеиндустриальной традицией в искусстве, сохраняя своеобразную чистоту жанра.

Тем интересней эксперимент кинорежиссёра Пётра Зеленки, поставленный в фильме «Карамазовы» По его сюжету чешская театральная труппа направляется на полуразрушенный польский сталелитейный завод для репетиции «Братьев Карамазовых» в инсценировке знаменитого чешского драматурга и режиссера Эвальда Шорма [14]. Фильм снят на заводе в Новой Гуте, том самом, где происходило действие ставшего классикой фильма Анджея Вайды «Человек из мрамора» Вечные вопросы, заданные актёрами в индустриальном антураже, недвусмысленно дают понять, что век вывихнут, а смерть в финале стирает границу между fiction и nonfiction.

Почему стоит выбирать UkraineDate?

Список источников и литературы 1. Архивные документы. Арсений Авраамов — о «Гудковой симфонии». Балашова И. Индустриальная тема в творчестве Александра Пантелеева. Беззубцев-Кондаков А. Сталинский андроид. Человеко-машинная метафора соцреализма. Роман «Большой конвейер» Я. Бердяев H. Философия творчества, культуры и искусства: В 2. Блюз Д. Время приключений в Магнитогорске. Гид по металлургической столице. Боева Г. Вайль П. Гастев А. Как надо работать: Практическое введение в науку организации труда. Горький М. Советская литература. Статьи, доклады, речи, приветствия — Добренко Е.

Формовка советского писателя. Соци15 Дондурей Т. Трудности перевода. Жадан С. Красный Элвис. Зингер И. Братья Ашкенази. Ковешникова Н. Дизайн: история и теория. Кто на самом деле придумал слово «робот»? Куприн А. Ленин В. Наше внешнее и внутреннее положение и задачи партии. Речь 21 ноября: Московская губернская конференция РКП б , ноября г. Лешуков Т. Текстильный цех республики.